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盛懋
秋山行旅图
秋山行旅图
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作者
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分类未分类
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创作年代
盛懋
秋山行旅图 简介
24.4x26.5,绢本,浅设色,散页,克利夫兰艺术博物馆。盛懋是临安(今浙江杭州)人,虽然他拜赵孟頫的弟子陈琳为师,学习当时文人画所注重的笔墨趣味以及董巨风格,但是由于他最早是跟父亲盛洪学画,而盛洪是有名的职业画师,其画风据推测应是承袭宋代院体风格. 而杭州这一地区在元代时,南宋马夏院体风格仍被保存下来,所以盛懋虽然向陈琳学习文人画,但是由于家学及环境耳濡目染之下,画风仍有宋代院体的影响,本幅画即呈现了这两种风格混和的特征.
在本幅画中,盛懋以董巨风格浑圆而低缓的土坡表现江南的景致. 但是在他之前学董巨风格的画家在表现土坡质感时,多半使用干笔直皴. 而盛懋却使用赵盂頫在《鹊华秋色》图描绘江南汀渚土质湿润而疏松的波浪状的长皴,沿着分隔山体块面的轮廓线,一层层描绘、堆叠,以表现江南山体之松秀的质感,不仅掌握文人画强调的笔墨趣味,同时也配合俯仰的山势而增加了山体灵动的气质. 盛懋在董巨风格的山水中加强了动态及表现力,可说是他个人的独创. 此外,在画面中,盛懋以小径分隔山体的块面,并且配合点景人物的动向,引导观者视线逡巡画面的手法,是来自他对南宋绘画构图(如阎次平)的熟悉,而盛懋的画风虽然在此时笔墨挂帅、向文人画靠拢,但同时也巧妙地结合院画风格,令人不得不佩服他高超的技法及天分.(余思颖)耿昭忠诸收藏印
盛懋 简介
盛懋（生卒年未详），字子昭。父洪，临安（今杭州）人，寓魏塘，业画。懋承家学，善画人物、山水、花鸟。早年并得画家陈琳指点，画山石多用批麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。主要代表作有《秋林高士图》轴（台湾故宫博物院藏）、《秋江待渡图》轴（北京故宫博物院藏）、《沧江横笛图》轴（南京博物院藏）、《溪山清夏图》轴（台湾故宫博物院藏）和《松石图》轴（北京故宫博物院藏）等。
人物评价
盛懋，元代画家，字子昭。嘉兴（今属浙江）武塘人。
盛懋画作
生卒年不详，但知与吴镇同时代，且为乡邻，“比门而居”，约在至正年间。父盛洪，临安(今杭州)人，寓魏塘，业画。懋承家学，善画人物、山水、花鸟。早年并得画家陈琳指点，画山石多用披麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。
盛懋是元季专业画家，当时被称作“画工”。因技艺高超，并能接受元代文人画家的影响，其作品颇合士大夫阶层的审美情趣。但是他的画与元四家的画明显不同，文人画是写胸中之逸气，而他则是一个民间画家，比较适合老百姓的欣赏。其画山水、花鸟、人物俱精，名声很大，“四方以金帛求子昭画者甚众”。《图绘宝鉴》这样记述他：“始学陈仲美，略变其法，精致有余，特过于巧。”陈仲美就是陈琳，赵孟頫的学生，其父乃南宋画院待诏，故陈琳在技术上十分完备，既善用董源、巨然一派的画法，也善用李成、郭熙一派的画法。盛懋显然深受其影响，所以“精致有余”而意趣不足、
作品馆藏
传世作品有《秋林高士图》轴(台湾故宫博物院藏)、《秋江待渡图》轴(北京故宫博物院藏)、《沧江横笛图》轴(南京博物院藏)、《溪山清夏图》轴(台湾故宫博物院藏)和《松石图》轴(北京故宫博物院藏)等。
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