61.8x29.7,纸本,浅绛,立轴
《关山行旅图》是明代画家戴进创作的设色水墨画,现收藏于北京故宫博物院。
《关山行旅图》上绘峰峦高耸、气势雄伟的深谷,板桥茅店,旅客往来,溪流环绕着山间客栈,客房层层相叠,人居庞杂,众人聚饮,犬吠鸡鸣,表现出了山村客栈的生活。
《关山行旅图》中远山叠翠,用淡墨写出,近浓远淡,富有层次。整幅作品工细之中见豪放,雄伟之中见秀气。
画作内容
《关山行旅图》绘山村客栈的生活。
其上近处一队驮运的驴马和行旅从桥上正在进入画面:板桥上三驴踯躅而行,两位行旅者挑担、背筐后随,显出长途跋涉后即将歇息的放松状态。
之后村落中几间简陋茅屋,诸多人物活动其间,有卸担询问的行旅人,有招待客人的店家,有闲坐嬉玩的稚童,还有小狗守立村头。
再远处则是山道,其上又有拉驴上山者,躬腰挑担下山者。
最后是峰峦高耸,气势雄伟,深谷坛林中藏古寺。
整体溪流环绕着山间客栈,客房层层相叠,人居庞杂,众人聚饮,犬吠鸡鸣。
此图款识:“静庵”。钤印:“文进”(朱文)。本幅上有清代卞令之、安仪周、庞莱臣等人藏印。
创作背景
明代中期,戴进成为“浙派”代表画家之首,备受大众认可,董其昌称“国朝画史以戴文进为大家”。戴进绘画技艺全面,山水、禽兽、人物、花卉,无不精通。早年学画非常刻苦,临摹了很多古人作品,传统笔墨功夫非常好。他的山水画,主要吸收南宋时期马远、夏圭的风格,但也学过北宋时期的郭熙、李唐、刘松年等。此幅《关山行旅图》,就是他学习北宋院体山水的作品,图中无年款,从趋于成熟的集大成面貌判断,当作于戴进晚年的天顺年间(1457—1464年)。
艺术鉴赏
构图
《关山行旅图》主山居中,巍然屹立,高峻雄伟,左右诸景相衬,呈金字塔形的稳定构图,气势宏阔。诸景系连紧密自然,高远和深远感主要依仗景色之间的内在联系加以体现,如中景布置村落,有坡堤、土路与前景的垒石、松树、河面、板桥相连,丛林、山道又与远景的峻岭、城阙相接,由此可由近及远,从下至上。布景已克服了画家中年时期欠成熟的痕迹,即藉不自然的树石堆砌或人为的烟云安插来制造高和远,表明戴进晚年已较好地领悟了北宋山水的优长,重视天然布势,力求真实自然。
技法
《关山行旅图》在技法上融汇了荆浩、关仝、范宽等人的技法以小斧劈的皴法,用横笔或竖笔、斜笔皴出山石,笔墨厚重苍润,设色浅淡,画面中山石树木结构紧凑,表现出此图是画家仿北宋画风的作品。
《关山行旅图》是戴进仿宋院体的典型代表,其画法师承南宋李唐、马远法派,但用笔疏爽,略带写意笔法,别具风格,作品层次富有深度。山顶之树信笔点写,生动自然。此图中高峰耸立,苍松杂树,山下人家,隐约关口,赶路旅人,行色匆匆。画面既有生活气息,又雄伟中见秀气。环境可居可游,观者如身临其境,无疑也继承了北宋山水画的优良传统,如北宋郭熙在《林泉高致》中所倡导的:“可行可望,不如可居可游之为得。”整幅作品颇有马远、夏圭遗风,工细之中见豪放,画面神清气爽,秀逸典雅。
名家点评
北京故宫博物院研究员单国强:此图画法呈集大成面貌。山川体势取诸家之长,高峻主山近李唐,近处垒石如郭熙,劲直松干仿刘松年,繁密苔点和树丛又取自盛懋,而且结合得妥帖自然,少中年时的拼凑、失真痕迹,整体气势既雄伟又浑厚,既郁茂又清朗,体现出画家力图融南北山水特色于一体,集阳刚阴柔于一身的追求。笔墨方面亦不拘一格,根据物象灵活运用。勾皴点染结合,干湿浓淡交融,中锋侧笔并用,圆润劲健交替,皴法多样,有斧劈、披麻、点子诸皴,点叶丰富,有夹叶、点叶、攒针诸法,显示出富有变化又十分纯熟的技艺。此图堪称戴进晚年精品。
历史传承
《关山行旅图》经清代卞永誉、安歧、以及近代庞元济等人递藏,在清安歧的《墨缘汇观》、清内府的《石渠宝笈续编》及庞元济的《虚斋名画录》卷八等画书上有著录。