《枯木怪石图》又名《木石图》,为苏轼任徐州太守时曾亲往萧县圣泉寺时所创作的一幅纸本墨笔画。 画作画面笔墨不多,唯枯木一株,干偃枝曲,逆顺有势;周匝缀以坡石,丛竹。石不作皴,暑微着墨,颇具腴润之感;丛竹蔓衍,倚石起伏,野趣横生。 空白的背景,枯木、怪石、丛竹呈现墨色缓慢变化,线条粗细运用,绘出一种荒空而沉郁的意境。
《枯木怪石图》展现了苏轼的人生哲学。画中绘有一枝枯木,虬屈的姿态有如扭曲挣扎而生的身躯,显示出了无穷的活力,气势雄强。树脚下有一怪石,石状尖峻硬实,石皴却盘旋如涡,方圆相兼,既怪又丑,似快速旋转,造成画面的运动感,更能显现出此石顽强的生命力 。
在中国传统绘画当中,长期流传并行发展的有两大主要的画风传统(或者说两种艺术追求的倾向),一种是以职业画工、画师和画家为主的讲究技巧、法统,追求细腻写实和逼真形似的"院体画"(名称来自宋代成立的皇家画院,汇集全国最好的职业画家),如张择端的《清明上河图》就是这一传统的代表作品。
还有一大传统,就是由苏轼奠定基础的文人画风格。苏轼第一个表达出将文人士大夫绘画与职业画家相区分的愿望,主张绘画不是简单地为画人画物而画,而是反映文人士大夫的情怀抱负、情趣格调等内心世界,反对完全追求形似技巧的画工匠气,强调追求神韵,重视文学、书法、修养与绘画意境的结合。由于苏东坡的巨大影响力,抬高了文人士大夫绘画的地位,自宋以后,在中国画的艺术评价当中,文人画的地位始终被认为要高于院体画,这也导致中国绘画艺术向着一个独特的方向演进发展。
曾为日本私人收藏,阿部房次郎爽籁馆旧藏
画长26.3×50cm;画连题跋长26.3×185.5cm;全卷连裱共长27.2×543cm
2018年11月26日,在佳士得香港有限公司的2018秋季拍卖会《不凡- 宋代美学一千年 (晚间拍卖)》专场以4.636亿港币成交。
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