陆俨少（1909年6月26日－1993年10月23日），现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。中国美术家协会会员 。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。

陆俨少1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹。抗日战争期间，陆俨少流寓内地，1946年回归故乡。在此之前，陆俨少的作品大部分是对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历，引发了他的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格。

1956年，任上海中国画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席；在此期间，其绘画个性得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。

个人作品

《峡江险水》

据记载，陆俨少先生曾于1948年乘筏险经三峡，沿途险滩相接，回波伏流，汹涌澎湃。其间上下渚滩，因其结构不同，惊波撞击，耍弄其势，天险幸过，额手称庆。

陆俨少有感而发地创作了《峡江险水》系列画作。初看过这幅画，给我的感觉就是他的用笔有繁有细，线条有粗有细。该简则简，该细则细，恰到好处。在了解了陆俨少艺术上的独创性，把握了其个性风格之后，我进一步鉴定他的作品。先说其画水，画水之法，古多有流传。陆俨少总觉古传画法似太呆板，少有变化，尤其是后人竞相追崇，已成定格，实未尽自然山水之流动愤激之状。

这幅画作，既是他溯往追怀，寄托了自己对长江千难万险铭刻于心的生活感受，也是他尽情地勾画疾流奔泻、崩滩裂岩自然之美的江波万状，更是他创造如何用线条、墨块画云画水，得其动势，达神妙毫端、出神入化之境地的绝代佳作。

《峡江秋涛》

画面取立轴形式，取景高俊、刻意营造江峡之险险。画中半山腰里蜿蜒着数条首尾相衔的“白带子”，而这些白带子又与江面上大块面留白连通一片，画面顿时显得雾霭浮动、云水相连，不多费笔墨晕染，而苍茫气象已成。留白的运用，充分体现了中国山水画虚实相生、以静寓动的特点。

《云岩飞瀑》

陆俨少后期的山水，通过结构的排比和间隔的组合而形成气势雄阔拓展之势。他的画，或是阴阳虚实对比强烈，结构简练;或是重山复水层层推远，境界阔大。此幅绘于1981年的《云岩飞瀑》，是应当时全国人大常委会副委员长、国务委员，前国务院副总理耿飚同志所作，为作者创作成熟时期的代表性作品：饱满的画面，尽显山势的巍峨雄奇;勾云勾水间，展现云雾缭绕的仙峦意境。作者以长线条描水勾云，山体同样笔致清晰，笔笔见笔，起落有致;山中茅屋几间，掩映于苍树中，一派远离城嚣、悠然世外之态;湍湍水流之上，一座木桥连接两崖，与山中茅屋相呼应;敷色则注重浓淡干湿，繁简轻重间极尽变化。

生平经历

人物年谱

一九〇九年（一岁）

六月六日（阴历五月九日）生于江苏省（今为上海市）嘉定县南翔镇，父亲陆韵伯继承祖业开设米店，母亲朱璇。小名“姬”字，“俨妙”，号“宛若”。

一九一四年（六岁）

改名"骥"，字"俨少"，后以"俨少"为常用。未识字即喜画画。

一九一五年（七岁）

取学名为"同祖"，入嘉定县第四国民小学读书。

一九二〇年（十二岁）

入县立第二高等小学，未半年入翔公小学读书。与表妹朱燕因订婚。

一九二一年（十三岁）

得石印本《芥子园画传》遂如饥如渴地临学。

一九二二年（十四岁）

高小毕业，入上海澄衷中学读书，课余参加绘画、书法、篆刻等课外组织。由高晓山老师教习中国画。同时研习古典文学。

一九二四年（十六岁）

学《论语》、《汉书·艺文志》，考试得奖品《畏庐文集》、《畏庐文集续集》。

一九二六年（十八岁）

中学毕业，进入无锡美专，专习中国画，未半年即缀学，与苏州王同愈订忘年交。

一九二七年（十九岁）

由王同愈介绍，拜上海冯超然先生为师。冯师第一句告诫"学画不可名利心太重，要有殉道精神，终身以之"。临戴醇士手卷。

一九二八年（二十岁）

临王东庄册页，冯师大加赞赏，谓可乱真。

一九二九年（二十一岁）

与朱燕因结婚。每半个月去上海冯师处请益。

一九三〇年（二十二岁）

在家自修。读书、写字、画画三者齐进。

一九三一年（二十三岁）

常与燕因同至岳母家住。

一九三二年（二十四岁）

淞沪抗日战争爆发，义愤填膺，吟诗泄愤，但毕竟书生无补。随父母暂避上海租界，路上感受风寒，咳嗽不止，种下气喘病根。

一九三三年（二十六岁）

父亲卒。

一九三四年（二十六岁）

经友人金守言介绍，得母亲同意，在浙江武康上柏山买地经营农场。此时苏州费新我也来买地，隔涧为邻。游天目山、黄山。经徐州、曲阜、济南以至北平，住一个月。历览长城、故宫等。再去大同访云冈石窟，上妙峰山览太行山色，经天津、烟台而归。

一九三五年（二十七岁）

去南京参观第二届全国美展，饱览故宫藏品。始作《梅花图》。发枝取陈老莲，圈花取石涛，自创面目。书法初学魏碑，继临《兰亭》、宋四家，后学杨凝式。

一九三六年（二十八岁）

上柏山中新居落成。

一九三七年（二十九岁）

奉老母率妻子入上柏山中，植梨千树、竹万竿，有学陶渊明之志，《七七事变》为避兵祸，率全家于宜昌僦屋而居，不十日再西行。

一九三八年（三十岁）

至重庆。初就任第二十兵工厂秘书室，后至营缮科，最后去所属农场任事务员之职。作画至百件，在重庆两路口举行个展。认识沈钧儒、陈树人、陈之佛、常任侠、黄君璧、丰子恺等。去成都举行画展。

一九三九年（三十一岁）

游青城山、峨眉山等地。认识了彭袭明、王星北、朱光潜、马一浮。得朱光潜好评。

一九四○年（三十二岁）

为兵工厂撰书迁建落成碑记。

一九四一年（三十三岁）

游马家店，白云在山、青林红树，宛然黄子久《秋山图》，大呼我师乎。

一九四二年（三十四岁）

书法变异，成为似隶非隶，不同于金冬心漆书。山东王献唐先生极称之。然冯超然先生斥为"天书"不好认为。后厌之。

一九四三年（三十五岁）

画《瑞雪启春图》为母亲七十寿。

一九四四年（三十六岁）

王同愈卒，年八十七岁。画《洛神图》、《蜀中留痕册》赠程景溪。

一九四五年（三十七岁）

抗战胜利，东归无日。

一九四六年（三十八岁）

二月全家搭乘木筏自重庆出发经历三峡，冲冒险水，出入盗匪窟穴，历时一月余。于木筏上终日看山观水，并记在心，日后闻名于世的峡江险水皆出于此。

一九四七年（三十九岁）

秋天，在无锡举办个人画展。

一九四八年（四十岁）

在南翔东市创办圭白农场。

一九四九年（四十一岁）

游新昌大佛寺，观天台梁飞瀑。嘉定解放。

一九五〇年（四十二岁）

画《杜陵诗意画卷》后附五律六首，得冯老师赞赏。母卒。

一九五一年（四十二岁）

迁往上海，参加连环画学习班。

一九五二年（四十四岁）

进私营同康书局任绘图员，画《牛虻》连环画。参加新国画研究会。

一九五三年（四十五岁）

上海举办解放后第一次大型展览。作品《雪山勘探》得好评，被美协收购并出版。

一九五四年（四十六岁）

在华东美协会晤黄宾虹。宋文治来学习中国画。冯超然卒，终年七十三岁。

一九五五年（四十七岁）

率宋文治去拜吴湖帆为师。

一九五六年（四十八岁）

安徽省文化局来上海物色国画家去合肥工作，遂约了孔小瑜、徐子鹤、宋文治同行。画《杜陵诗意册》二十开赠姚耕云。

一九五七年（四十九岁）

从安徽回上海。上海中国画院成立。去浙东四明山下生活。画《江路乘筏图卷》。当选为上海市南市区人民代表。

一九五八年（五十岁）

去闽西写生，画革命历史画。"反右"开始，在会上说了上海美协不挂中国画，像外国美协，被错划为右派分子。

一九五九年（五十一岁）

每天到画院劳动改造。于余暇画成《山水画课徒画稿》二百幅。画《杜陵入蜀诗册八开》赠谢稚柳。

一九六一年（五十三岁）

国庆摘去右派帽子。为吴湖帆画《清萝吟巢图》青绿山水册页。

一九六二年（五十四岁）

受浙江美术学院院长潘天寿先生邀请，赴杭州任教大学四年级山水课。画《人物图》两帧，开始画《杜甫诗意画册》一百幅。

一九六三年（五十五岁）

肺有病。老友任书博送进口药"抵白粉"服后即愈，画《感惠册》报之。

一九六四年（五十六岁）

参加画院组织的皖南写生。见山丛林边缘，日光斜射，显出一道白光，遂由此创为留白之法。

一九六五年（五十七岁）

高教部规定，取消兼课制度回上海在青年宫等辅导国画山水。画《峡江险水图卷》、《创新册》。

一九六六年（五十八岁）

"文化大革命"开始，初未受冲击，画《毛主席诗意画》二十四幅。

一九六七年（五十九岁）

因出身问题，开始被批斗。

一九六八年（六十岁）

至"文化大革命"后期，均被批斗，受画院造反派斥打。

一九七五年（六十七岁）

摘掉地主帽子。去新安江淳安等地写生，回来后创"留白法"。

一九七六年（六十八岁）

粉碎"四人帮"，"文化大革命"结束。画《秋日云开图》。

一九七七年（六十九岁）

去井冈山写生认识电影演员赵丹，画《井冈山五哨口图》。

一九七八年（七十岁）

画院宣布一九五八年是错划右派。画成《名山图》十六幅。

一九七九年（七十一岁）

撤消地主分子的决定。为周恩来故居画四尺整纸《梅花》，参加上海书法访日代表团至东京、大阪。为北京人民大会堂画《雁荡山》、《梅花》大幅。为上海虹桥机场画大幅《大好河山》图。任浙江美术学院国画系山水研究生导师。

一九八〇年（七十二岁）

正式调任浙江美术学院教授。在上海画院举办展览，并携至杭州展出，九月赴北京住颐和园藻鉴堂作画。《山水画刍议》出版。

一九八一年（七十三岁）

五月去香港举办个人画展，并出版《陆俨少画集》、《中国名山胜景图》，上海书画出版社出版。九月去北京参加中国画研究院成立并任院委。

一九八二年（七十四岁）

当选为全国人大代表，为金山宾馆作大幅《雁荡泉石图》，为和平饭店作《南雁荡》、《迎客松》，为人民大会堂作《雁荡泉石图》，画丈六《三峡》、丈二《南北雁荡》大画。

一九八三年（七十五岁）

为中南海会议厅画《层峦叠翠》图，高三米长九米半大来画。画《高江急峡图》、《雪中西湖图》。

一九八四年（七十六岁）

将代表作品十四幅捐献上海博物馆。被任命为浙江画院院长。参加在西德举行之五人画展。画《峡坼云霾图》、《谷虚云气图》、《杜陵诗意图》。

一九八五年（七十七岁）

选书《重建黄鹤楼记》刻碑树立楼前。《山水画课徒稿》出版。

一九八六年（七十八岁）

《陆俨少自叙》、《怎样画云》、《怎样画水》出版。

一九八七年（七十九岁）

应邀去香港中文大学讲学。画《云山赴集图卷》，其中人物有一百二十二人。为其画人物最多的一卷。上海人民美术出版社出版《陆俨少画集》。

一九八八年（八十岁）

画水墨抽象册页八十幅以贺八十岁寿诞。六月率妻燕因、子亨、亶、学生沈明权等回故乡嘉定古漪园举行八十大庆并开个展。

一九八九年（八十一岁）

离杭州去深圳定居，临行借西泠书画院举办告别展。任西泠印社顾问。在怀柔县进行创作，补足因"文化大革命"所流失的《杜甫诗意图》一百幅。十一月赴深圳，病，住医院。有“南陆北李”之称的国画大师李可染先生卒。

一九九〇年（八十二岁）

去南海游西樵山，题"游龙入怀"四个大字，刻于石壁上。

一九九一年（八十三岁）

元旦在深圳中国画廊举办回顾展。展画一百二十幅，盛况空前。故乡嘉定筹建"陆俨少艺术展"。

一九九二年（八十四岁）

回上海，住延安饭店，病住院。

一九九三年（八十五岁）

病住院。重阳节卒，时年八十五岁。

学术修养

陆先生之所以能成为与张大千、傅抱石、李可染风格迥异的山水画大家，同时兼擅梅花、竹石，是与他在诗文、书法、画论等多方面的深厚学术修养分不开的。

他出版有《陆俨少自叙》、《陆俨少画集》多种专著和有关中国山水画的多篇论文，被誉为“当代中国画坛卓然翘首的文人画家。”

笔下功夫

陆俨少先生的笔下功夫，旷世罕见，游历山水，从不苦做速写记录，他说：“我外出游历……只用眼睛看……要得山川神气，并记在胸。”他作画无论多大尺幅，从不起草稿，提笔就来，如唐代吴道子对玄宗所言：“臣无粉本，但默记于心也。”他作画用一枝笔，从头到尾，中间不换笔，他的技法“近乎道矣”，全靠对毛笔天人合一般的使用。

担任职务

陆俨少先生历任第六届、七届人大代表、上海中国画院画师、浙江画院院长、浙江美术学院（今中国美术学院）教授、中国美术家协会理事等职；同时还是位出色的美术教育家，他提出“四分读书、三分写字、三分作画”的独到见解，注重提高学生的全面修养。

荣誉成就

艺术院

艺术院坐落在上海市历史文化名镇——嘉定，与宋代孔庙、法华塔及明代园林秋霞圃，构成一道突显嘉定深厚文化底蕴的靓丽的文化风景线。

陆俨少艺术院占地6.5亩，中国园林式的庭院雅意盎然。园内花木葱茏，秀竹漪漪，湖石屹立，回廊、曲桥穿插其间，与陆俨少书法碑廊相映成趣，犹如一幅风光旖旎充满着书卷气的画卷。全院建筑面积2319平方米，其中主楼共两层，东楼底层为综合展厅，面积400平方米，可举办国画、油画、雕塑等各种展览。二楼为院藏陆俨少精品展示厅，面积230平方米，陈列陆俨少的书画作品，并复原了陆老最后一个画室——“晚晴轩”。“晚晴轩”陈列着陆俨少的书画原作、文房遗物和部分艺术活动图片、手稿、画册等。二楼还有100多平方米设施齐全的学术报告厅，可举办较高层次的学术活动。西楼为小型展厅、沙龙和培训中心。47米长的陆俨少书法碑廊，镌刻了他的书法精品三十多件，展示了他书法艺术的独特魅力。陆俨少艺术院是集收藏、研究和展示陆俨少书画艺术，举行各类高层次展览及学术研讨活动的场所。也是弘扬中华民族传统艺术，促进两个文明建设，进行中外文化交流的窗口。

上柏山居

上柏山居位于德清县武康镇上柏双燕村福庆寺，为著名画家陆俨少先生青年时期隐居山林、潜心学养之所。

陆俨少生前四画《上柏山居图》，似乎一生的梦想都想与艺术家费新我做邻居，在浙江北部的武康上柏，盖一幢屋子，屋后种一千株梨树，看层林尽染，听流水潺潺。这似乎有点像一个孩子的倔强的举动，因为一个没能实现的愿望，他一遍又一遍把心愿画在纸上。

从上世纪1981年，画家73岁那年画了第一幅《上柏山居图》开始，陆俨少一生共画了四幅《上柏山居图》。第一幅，画于长子陆京在北京的家中，现为陆京所藏；第二幅，1984年3月画于西湖之上，2006年由香港苏富比春季拍卖拍出，藏于何人之手，至今下落不明；第三幅，1986年10月创作于杭州的家中，赠予胡文虎先生，西泠秋拍献拍的就是这一幅；第四幅，是画家于1990年创作于深圳，现为陆俨少的儿子陆亨所藏。

2012年5月12日，中国嘉德2012春拍“大观——中国书画珍品之夜”专场在国际饭店会议中心开拍。陆俨少《毛主席<沁园春>词意》以120万起拍，最终以517.5万的价格成交。

社会评价

陆俨少是20世纪产生并活跃在中国地方画坛，却在全国乃至国际上形成了重要影响的绘画大师。他的一生道路坎坷，而且艺术活动重心也屡屡变迁。1909年陆俨少出生在江苏省嘉定县南翔镇，1927年他拜师冯超然门下学习书画艺术，冯超然原籍江苏常州，如此说来说陆俨少的籍贯与师承起点都应该是在江苏。但是新中国成立后设立上海直辖市，1958年1月嘉定县从江苏省划归为上海直辖市管辖，且恩师冯超然也是在辛亥革命后寓居上海嵩山路卖画为生，晚年专攻山水画，在上海地区名重一时。陆俨少拜师学艺是在上海，这样他的籍贯与师承就转到了上海。这个时期陆俨少还交游吴湖帆等人，其他圈内师友也大多属于海派遗脉，所以说陆俨少的艺术基础是在海上画坛的背景下奠定的，成名之后他一直被划为上海名家，就这样结束了与江苏一地的缘分。

新中国成立之初，山水画面临被改造的处境，花鸟画面临被取消的危机，在解放前主攻山水画的陆俨少不得不改学人物，后在私人书局依靠画连环画艰难维系生计。1955年冬安徽省文化部门派人到上海引进专业画家到省内工作，陆俨少与孔小瑜、徐子鹤、宋文治四人应聘前往合肥。赴皖后被安排做展览会布置工作，他们在皖中参观访问，业余切磋创作，不久之后四人均分配到相应的艺术工作职位，陆俨少被分配到艺术学校任绘画系主任，使他终感有了着落。可是当陆俨少回上海办理迁居时，国家决定在上海成立中国画院，于是圈内师友吴湖帆、刘海粟都力劝陆俨少留在上海，陆俨少经历抉择。这个时期的陆俨少虽然画名并不显著，但是他秉承恩师教诲，以艺术事业为己任，考虑到上海有着深厚的“海派”绘画艺术积淀，画院又是专业的创作机构，自己应该在这里为绘画事业发展贡献力量，最终放弃赴皖。

从文化渊源上来说，陆俨少属于上海画坛，上海也是他的主动选择，但是他在上海中国画院的遭际却并不如人意。1956年上海中国画院筹备工作启动，国家汇聚吸纳民国时期的中国画创作力量，陆俨少名列其中，却只是编外画师。不过陆俨少安贫乐道，十分珍惜这个职位，积极参与画院的活动，随其他画家一起到外地写生，参与集体创作。只可惜好景不长，接连而来的政治运动让他连这种编外身份也不能维持，陆俨少被取消了作画的权力，分配到画院资料室管理图书。可以说陆俨少在上海中国画院的岁月磨难多多，当初力劝陆俨少留在上海的刘海粟几次向他表示歉意，说自己当初力主陆俨少留在上海，没想到却让他吃了这么多苦头。

陆俨少与浙江发生关系很偶然，1962年浙江美术学院国画系山水科教师顾坤伯因病不能继续任教，学校急需聘任一名山水画家，这时一些画家纷纷到浙江办展推介，但主持教学工作的潘天寿坚持自己的主张，不肯变格以求，所以一时未有人选。这时潘天寿想到了素昧平生的陆俨少，此前他在友人姚耕云处见到过陆俨少的诗文书画册页，认为其艺术风格与自己的中国画教学主张契合，所以最后决定聘请陆俨少。浙江美院联络上海中国画院请求调动陆俨少前去工作，上海中国画院不同意，要求另派别人，可是潘天寿又不要，双方僵持不下。最后经协商由陆俨少两边工作，一个学期在学校任教，再两个月回上海画院工作。到1964年，陆俨少在浙江美院度过了一段难以忘怀的美好时光。在远离了凡尘喧嚣，没有复杂的人际关系和政治运动的净土，有的是浙地的山水名胜和学生的爱戴、同行的尊重，浙江美院的学风让饱受精神和肉体折磨的陆俨少得到了彻底放松，体味到了一个知识分子应有的尊严和自由。

“文革”结束后，艺术思潮由主题政治性走向了形式审美性，陆俨少的艺术影响力逐渐打开。北京、南京、上海、浙江等地政府机关以及公共建筑场馆纷纷邀请陆俨少前往作画，其中首都北京活动尤多，国家外交部、人民大会堂、中南海紫光阁等机构的邀请纷至沓来，此外还有中国画研究院成立筹备工作以及荣宝斋举办展览，北京成为陆俨少的一个临时活动重心。

1979年浙江美院招收山水画研究生，陆俨少再次被评为导师，但是上海中国画院还是不放人，经多方协调，1980年他终于被正式任命为浙江美院教授，在上海中国画院挂名兼职画师。陆俨少获得了一个良好的创作环境，他倾全力于教学和创作，把自己多年珍藏的名贵画集捐赠给学院国画系作为教学之用。1984年浙江画院成立，陆俨少以其艺术成就与社会影响力被任命为首任院长，1989年又被聘为西泠印社顾问。陆俨少成为浙江画坛的代表性画家，画史上也把他列为承继黄宾虹、潘天寿传统中国画文脉的浙江美术学院一系。

20世纪80年代国家实行改革开放政策，深圳作为特区向全世界开放，特区政府重视发展文化艺术事业，吸引了一批江南艺术名家，陆俨少也于1989年迁居深圳。他卜居园岭新村，取堂号晚晴轩，在这里读书作画，随之他的艺术活动重心又转移到特区以及港澳，游历办展，名动南国。

进入20世纪90年代，陆俨少的身体大不如前，他开始向故里回归。1983年应家乡父老之邀重游故里，1984年他将自己的代表性作品捐赠给上海博物馆，1991年故乡嘉定县政府决定成立陆俨少艺术院并选址奠基，他因病不能参加仪式，但捐献画作71幅并款数十万元。1992年陆俨少再次回到上海，在此养病，最后于1993年病逝。陆俨少的艺术人生正如同他笔下的浩瀚长江，波澜壮阔、曲折流转，他曾在一幅《峡江图》中题写到“三峡束长江，欲尽江流转。谁知破夔门，东流成大海。”此乃自况乎？

俗语说，天外有天。能看到天外之天的人，必有进取心。陆俨少对张大千就是如此，很看重张大千对他的绘画艺术评论。

彭袭明是张大千的老朋友，抗战期间，居四川青城山上青宫，与张大千多有往还，相交甚深。此时，彭陆亦在青城山相识，一见如故，临别时作秋景小幅并题其上，赠与彭袭明。此时张大千住上青宫西楼，彭袭明向张大千出示陆俨少的画请评，大千出一字曰：“冷”。彭袭明又问：“岂恽寿平所谓冷元人者乎？”大千曰：“然，能此致者罕矣，是以可贵也。”成都芮敬文当着彭袭明的面称赞陆俨少的画说：“其画高古，锲而不舍，必享盛名。”陆俨少得知张大千此评，铭记于心。抗战胜利后，彭陆又同乘伐东下，自重庆至宜昌，经时一月，两人随为知交。

1980年后，上海青年印人吴子建常往返于沪港之间，传来张大千对陆俨少画艺之好评，为询究竟，陆俨少数次致信彭袭明，请探大千评语之虚实。其一信云：“近得上海来信，知吴子建兄近又回来，与所识谈及不佞，谓大千先生于拙展从中斡旋出力，谬加揄扬，不知确凿否？弟与大千先生素未谋面，不知何以垂青如此？果尔，不胜慰愿。因想我兄前与大千先生同住青城，近又在港，当知仔细，尚望惠示，至以为盼。”（1981年2月10日）另一信又云：“前者有人自沪上来者，谓子建语人大千先生垂青于弟，言之凿凿，道路传闻，疑信参半，以其远在异地，又素无一面之雅，似不可能，故前书聊一相问耳。”（1981年3月1日）陆俨少第一次赴港，吴子建是鞍前马后，对他是有许多照顾，陆氏对此不忘。笔者常在壮暮堂与吴子建相遇，听到谢稚柳对他有颇多赞赏。