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怀仁
圣教序碑

圣教序碑

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    中央美术学院美术馆
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    书法
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圣教序碑 简介

怀仁 简介

  • 怀仁
    唐代僧人

    怀仁,生卒年不详。唐朝僧。唐太宗(627~649)时居于长安(令陕西西安)弘福寺,他并不以书家著名,可他作了一件事使他的名字在书法史上流传下来。初唐时,玄奘法师从印度取经回国。于贞观十九年(645)二月六日奉敕于弘福寺把佛经翻译为汉文。太宗曾为他作一篇三藏圣教序,想得到王羲之的字刻于碑上,以垂永久。命弘福寺沙门怀仁用王羲之行书集成。怀仁经过20多年的努力,逐字摹写拼合,居然一气呵成,终于完成了这一书林中的胜业。此碑之字好像王羲之亲笔写的。同一碑上还刻有述三藏经和心经。到了高宗咸亨三年(672)十二月八日,才由京城法侣建立。碑上写明集书是沙门怀仁。从此,怀仁之名同此碑与世常存。我们说集字虽不是创作,但集字要做到与原迹很相似,却是一件很不容易的事。虽是怀仁集王,可以完全相信得到王羲之书法的真谛。宋周越《古今法书苑》云:“文皇制《圣教序》,时都城诸释委弘福寺怀仁集右军行书勒石,累年方就,逸少真迹,咸萃其中。”《怀仁集王圣教序》,唐咸亨三年(672)十二月刻。太宗李世民撰序,高宗李治撰记,释怀仁集晋王羲之书,诸葛神力勒石,朱静藏镌字。行书,30行,行字数不一。碑通高350厘米,宽100厘米,额刻有七佛像。原在陕西西安弘福寺,现藏陕西西安碑林。此集字本,怀仁和尚费二十余年之力,从唐内府所藏右军墨迹中将全部序文、记文之字集出。右军行书赖此以传,且此碑开集字之先河,故在书法史上有重要价值。

  • 中央美术学院美术馆 简介

    中央美术学院 美术馆是一所集合学术研究、展览陈列、典藏修复和公共教育等功能的专业性、国际化的现代美术馆。它秉承“兼容并蓄、继古开今”的学术理念,用“智识”服务社会,致力于当代公共文化空间的建设,以全新的视野向广大公众呈现人类的艺术文明,与社会各界分享时代文化。

    中央美术学院美术馆的历史可追溯到20世纪50年代初,原名“中央美术学院陈列馆”,坐落于北京市王府井帅府园校尉胡同 中央美术学院 旧址,由著名设计师 张开济 主持设计,是中华人民共和国成立后建造的第一座专业美术展览馆。1998年,陈列馆更名为“中央美术学院美术馆”。2008年,美术馆新馆落成开放,位于朝阳区花家地南街八号的中央美术学院院内,由日本著名建筑师 矶崎新 主持设计。中央美院美术馆于2010年底被评为首批“全国重点美术馆”之一。中央美术学院美术馆历任馆长包括: 董希文 杨筠 孙濨溪 焦可群 、王晓、 杨沛 潘公凯 谢素贞 王璜生 。现任馆长为 张子康

    新美术馆坐落在弧形场地,立体外形为幕墙与屋顶曲线过渡形成壳体,似立体回旋镖。三个出入口以回旋镖的翅尖和弯角切割而成,出入口大面积采用玻璃幕,增加了建筑的通透性,同时又满足了采光的需要。美术馆外墙覆盖灰绿色的岩板,跟建筑的灰砖颜色相协调,协调中富有变化,整个外部结构整齐和谐、层次分明。建筑物内部,中间没有立柱,形成大面积展厅,展厅采光利用壳体的一个水平剖面形成类似月牙形合三角形采光顶,以自然采光满足对光线的要求。整个建筑外形独特,布局合理。

    美术馆总面积为14777平方米,地上四层,地下二层,局部地下一层。展览及陈列面积共4150平方米,其中二层为固定陈列展,展示古代书画和美院资深教授的赠画藏品,以及当今美院在籍教授的作品;企划展厅设置在三层及四层,均为天光围幕的敞开式现代化展厅。三层11米高的展厅可为当代艺术展览提供充分的展示空间。美术馆藏品库房位于地下二层,1120平方米,采用国际最新信息技术和数字化管理,在软硬件方面均可达到国际水准。公共服务设施主要位于一层,其中报告厅可容纳380人,为学术研讨、专题讲座及新闻发布会等提供了便利场所。其他公共服务设施还有服务台、咖啡厅、书店等。

    设计师矶崎新先生具有丰富的美术馆设计经验。他一共设计了12个美术馆,其中巴塞罗那奥林匹克体育馆是他的代表作之一。中央美院的美术馆是矶崎新在北京的第一项设计,也是他在中国设计的首座美术馆。他在这个美术馆的设计中追求自由和超越。在技术方面,美术馆的设计超过了他以往所有的作品;在思想上,表现得更为自由。矶崎新非常熟悉东方文化,他为美院设计的美术馆体现着东方化的特色,同时又融入了现代的设计理念,难能可贵的是该部分设计与原有的深灰色的院落式建筑风格相协调,可谓国内一流。

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