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黄鼎
秋日山居轴

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秋日山居轴

秋日山居轴 简介

64.5x38,纸本,浅设色,轴,台北故宫博物院。长松红叶,峰壑寒庭.构图用笔,虽仿王蒙,犹自有石谷影响.不若他幅之涵浑自然,或是较早之作,然而亦精致矣.宋以后山水,秋景甚少染天者,此幅天用墨染,甚是创格. 黄鼎(1660-1730年)常熟人,字尊古,号旷亭,自称独往客,晚号净垢老人.丘园(王原祁)弟子,善山水,师麓台石谷(王翚),海内并称大家.(台北故宫官网)秋日山居。倣黄鹤山樵笔。本幅: 屋非覆瓦祇诛茅。黄叶村中多古交。邂逅没如遇阳叔。韦编只问遯之爻。甲申(1764年)秋日御题。(印记:乾隆宸翰)黄鼎、尊古。鉴藏宝玺:乾隆御览之宝,乾隆鉴赏,石渠宝笈,三希堂精鉴玺,宜子孙,石渠定鉴,宝笈重编,宁寿宫续入石渠宝笈,乐寿堂鉴藏宝,宣统御览之宝,宣统鉴赏,无逸斋精鉴玺。石渠宝笈续编(宁寿宫),第六册,页2986; 故宫书画录(卷五),第三册,页549; 故宫书画图录,第十一册,页13-14。

黄鼎 简介

  • 黄鼎
    清代画家

    黄鼎(1660-1730)字尊古,号旷亭、闲圃、独往客,晚号净垢老人。江苏常熟人。善山水画,临摹古画,咄咄逼真,尤以摹王蒙见长。后学王原祁,一变其蹊径。笔墨苍劲、画品超逸。 黄鼎早年师从丘园,后习王麓台笔,深得乾隆赏识的张宗苍亦出自黄鼎门下。朵云轩旧藏张宗苍于壬子(1732)年亦作有《万木奇峰图》,可见师法有自。 清初的画家中,以“四王”为代表的正统画派,笼罩朝野,临摹古画成风,声势之大,乃至“家家大痴,人人一峰”。一时虽有“小四王”、“后四王”等出现,但全然是千人一面,徒有衣冠而乏其神采。以致将这些秉承“四王”家传的后学们讥为正统派的末流,是形式主义的代表,是封建末世文人士大夫绘画的衰落征兆。但情况并不全都如此。师承正统嫡嗣、入仕清廷、主持编辑《佩文斋书画谱》、主持绘制《万寿盛典图》、官至户部左侍郎、翰林院掌院学士——师法王原祁的黄鼎,就是个例外。 黄鼎向王原祁学习元人画法,尤其对黄公望研习较深。在打下良好的绘画基础之后,转师王石谷,广临宋元,将南北宗各家汇集、变化,并且走出大门,面向自然,加强丰富传统的素养。人们说他:“生平好游览,杖履所到,凡诡奇殊异之状,一一寄之于画”。“王翚看尽古今名画,下笔有成法,黄鼎看尽九州山水,下笔有生机。其实黄鼎在游历名山大川的同时不仅只是搜集写生,而且开阔胸襟,增长见识,以至交结朋友,切磋技艺。当时他曾客吏部尚书宋汉的府第。宋工诗文与王士祯齐名,精鉴赏富收藏,画家名流之迹,“悉罗致于家”,擅水墨兰竹,并“极超妙”。在他这里,黄鼎于许多方面都得到了很大的提高。当时被乾隆称为“老名士”的沈德潜曾说:当代以画出名的有五个人,他们是恽寿平、吴历、王原祁、王翚和黄鼎。王原祁有官职,出名容易。而其他人就比较难。但恽寿平、吴历和王翚都得到官方的推介和宣扬,比黄鼎又容易一些,最难的则是黄鼎了。言外之意黄鼎的名声,全凭他的画艺之高,并“非是藉秋风”的。沈德潜将他与二王吴、恽并论,其名不谓不重。

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