46.5x889.1,纸本,水墨,长卷,台北故宫博物院。此卷山石树木与江天一再重复交组,成无尽景.夏珪擅用水墨,笔法苍老,墨沈淋漓,画树则与李唐江山小景同法而趋粗放,画山与马远略同,而用水较多,也是常用粗劲的大斧劈皴法 .这件手卷很长,画中景物变化非常多,有时山峰突起,有时候河流弯曲.画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景,使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁,以及蜿蜒的河川,因为不同的视点在各个独立的段落,产生独特的空间结构. 这件画作的笔墨变化非常多,除了中松树林木外,画家还以大斧劈皴,来表现山石刚硬的质感,又以干枯的笔墨勾画石壁轮廓,再用夹杂著大量水分的笔墨迅速化开,产生水墨交融的画面效果,真是淋漓畅快. 全幅由右到左山脉与水域绵延交错,或疏或密,或实或虚,形成极有韵律的构图安排.画家以斧劈皴描绘岩石坚硬质面,并加入更多的水分,展现丰富而湿润的墨调变化.画中以颤动的笔法表现树梢迎风的动感.此种对于无形感官经验的细腻捕捉,是南宋绘画最精致之处. 夏圭(活动于1180?1230前后)字禹玉,浙江钱塘人.宁宗时(1195?1224),为画院中职等之最高的待诏,并赐金带,可见夏圭画艺高妙.善画山水、人物,与马远(活动于1190?1224)齐名,时称马夏.(台北故宫官网)本幅: 焦墨踈皴有古风。夏家家法抚吟中。神情自是清而远。骨格兼饶秀且雄。僧寺几区心与净。客帆千里目难穷。漫嫌割截失名氏。惨淡经营孰解同。丁亥(1767年)仲春月御题。(印记:乾、隆); 拖尾: 我家东南丘南壑好。曲折云林护危杪。涧沙流水春自香。石楠碎叶秋如扫。缚柴野桥松雨凉。鸣钟破寺茶烟杳。山椒茆亭如笠大。石脚渔舟似瓢小。人家制度太古前。鸡犬比邻往还少。酒盆吹香小店门。落日渔樵多醉倒。六年不归长梦见。白发忘情负鱼鸟。晴窗见画三摩挲。旧梦微茫今了了。不知何处得此图。觉我山居殊草草。安得溪南写石田。便携妻子从兹老。余家天台。有岩谷之胜。每爱云林蔽亏。风日阴翳。心甚惬之。思得善手者绘为图。以有事北上。未暇也。别来六年。未尝不在梦想。今年还江南。留杭十日。适吴生持夏珪溪山清远图来请诗。披玩再四。历历皆昔有也。乃知古人笔墨之妙。似为我发。叹赏之余。因书长诗数韵以识余感。时洪武戊午(1378)春三月十日。陈川跋。; 拖尾: 奉次陈东之先生韵以致景慕。画家粉本尤精好。赏鉴谁能察毫杪。良由天质发自然。惨澹经营信挥扫。珪森父子鸣赵季。丘壑胸襟气深杳。墨卷波涛沧海立。笔缩烟云天地小。冥搜远寄作此图。绎思通灵古来少。东南四万八千丈。玉室璿台势倾倒。北归有客怀故乡。怅望清猿与幽鸟。空悲白发岁年徂。不得痴儿公事了。神游翠壁揽长萝。梦濯灵溪藉纤草。金庭之魂可些招。应蹑玄踪追二老。松雨老人虎林平显。(印记:稀痴翁、百顷风潭、平显仲微、松雨轩、心迹双清)鉴藏宝玺:石渠宝笈,乐寿堂鉴藏宝,八征耄念之宝,古希天子,乾隆鉴赏,寿,三希堂精鉴玺,宜子孙;收传印记:钦赐臣权,臣荦,纬萧草堂画记,黔宁(半印),公余(半印),子孙永宝。故宫书画录(卷四),第二册,页59; 盛京书画录,第二册,页19; 故宫书画图录,第十六册,页301-306