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周文矩
五代南唐周文矩苏李别意卷-2

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五代南唐周文矩苏李别意卷-2

五代南唐周文矩苏李别意卷-2 简介

33.3x89.9,绢本,设色、描金,卷,台北故宫博物院。绘苏武与李陵于荒寒北地殷殷话别的情景. 冰天雪地之中,劲冷朔风刮吹过寒漠,随从们都纷纷瑟缩,苏李二人执手相握,同是天涯沦落,彼此惺惺相惜!文矩引首: 牧羊图。太常卿兼经筵侍书程南云题。(印记:清轩); 拖尾: 阴山漠漠朔风寒。抱节行人鬓已残。忽见故交空洒泪。可能携手入长安。李孟。(印记:秋谷、道复); 拖尾: 牧乃不如羝。聚食殊欣欣。问君何为尔。于此见故人。故人本良家。祖父多奇勋。出身事戎伍。志与卫霍群。岂期一蹉跌。遂并陷所亲。今晨忽邂逅。握手生悲辛。相持放声哭。我哭非为身。尔泪入九泉。我声彻高旻。昔为雪窖囚。今作王家珍。节旄虽尽脱。可脱不可尘。程巨夫。(印记:白雪道人); 拖尾: 节毛落尽海边山。仅脱危亡雪窖间。不说传书因过鴈。看将何计得生还。孟遵。; 拖尾: 归心已绝重欷歔。使节能还万死余。六合一家无外患。皇华枤杜两舒徐。虞集题。(印记:伯生); 拖尾: 君子居常不可论。变中方别智愚心。画工写出子卿操。风义千年激素襟。洏阳史经。; 拖尾: 尽己之谓忠。行宜之谓义。惟忠义可以格天地烁金石。每览汉史苏武传。未尝不废书而叹。盖知忠义之士。世不多见。夫脂韦彤庭之上。藉宠兰台之下。语便便而可悦。行愉愉而无违。摩腹捋须。左右顾盼。以要一时之利。至于临小变易。则哀号惶伏。摇尾乞怜。不顾堕节之非义。辱命之可耻。侥幸抚舐脱死为幸者。曷可胜计。嗟夫。雅郑奏而正淫始分。施嫫并而妍丑乃判。当憔悴困踣之余。属颠覆流离之际。纤芥死生。鸿毛富贵。处安危于自然。付利害于分定。使其名方隆古而不悖。历千载而无讥。忠可以书竹帛。义可以为范章。丈夫之志。于斯见矣。苏武以一介之士。临不测之渊。徇诚抱节。精贯白日。然犹竟全于巳殄。获免于将噬。则忠义之效。岂不班班甚著明哉。李陵虽仰天搥心。泪血交集。曾何少补于已降。呜乎。披图君子。观此则知则所以自励云尔。时延祐三年三月九日。门下士析津元永贞谨识。; 拖尾: 牧羊苏武汉名贤。仗节昂昂志愈坚。写出李陵台下意。披图一见一潸然。默斋。; 拖尾: 受命辞汉主。远使禅于国。谁知心肠竟莫测。羁絷欲归归不得。一身九死历忠肝。万里犹能动颜色。老羝不乳心愈坚。哀笳落日悲胡天。风沙猎猎十九年。忽见少卿话亲切。把手血泪霑胸前。节毛落尽归日晚。白发萧萧被领短。麒麟阁上最后人。展图不恨长安远。咎宏顿首书。; 拖尾: 历尽单于苦。忠心岂问生。羝羊今有乳。旌节已无缨。夜月征鸿信。西风汉国情。为臣当效汝。千载继清名。默轩。; 拖尾: 天涯泣别不胜哀。泪血临风落九垓。白发归全苏武节。黄沙留暗李陵台。鼎蠡适口勤羝牧。冒顿谩情托鴈媒。千古不磨忠义气。至今光焰烛三台。张梦辰。(印记:张梦辰印、林泉氏); 拖尾: 河梁携手不胜悲。仰视浮云若蔽亏。明日相思隔胡汉。望乡台上独怜谁。双凫飞北一凫归。短鬓𩭹𩭹悔莫追。恨杀此身轻陷敌。却令司马为啣悲。几年胡地共风烟。一旦分飞泪泫然。若使孤军机事密。争教卫霍独称贤。志在归来更立功。蒙尘忍耻故从容。谁知天意应难测。致使他人属国封。豫章胡俨。(印记:胡俨印、胡氏若思、琴清轩); 拖尾: 风搅寒旌雪洒衣。河梁话别两歔欷。李陵甘向三边老。苏武真成万里归。; 拖尾: 苏武与李陵。临别意凄怆。良朋契金兰。河梁成怅望。既比凫与鹄。复比马与龙。比行虽无异。南归不得同。苏有抱节荣。李有亏节辱。往事勿复道。窃恐乱心曲。人言丈夫泪。不洒离别时。伤情如二子。得不双涕垂。归者谒茂陵。住者事胡主。是非辨黑白。清议纷去取。陵也家覆灭。武也益光辉。得失载青史。君子有从违。斯人笃交谊。不啻胶与漆。中道永分飞。此恨何时毕。甘瓜有苦蔕。世事难十全。寄语善骂人。缄口毋多言。画工传此本。写出千载意。岂徒论形似。见若儿童戏。品题苏李图。参以苏李诗。吾侪敢狂僭。庶可决群疑。金华谢南。(印记:谢南、士南); 拖尾: 和亲议已决。汉使将南还。羝群尚依依。窖白风雪寒。胡马四五鸣。西日照旌竿。自惭槌结装。送尔汉衣冠。悲歌激层霄。壮士惨不驩。徒褱曹刿心。奈此骨肉残。生降固所耻。死节良不难。今晨洒我泪。滴滴见心肝。丈夫有壮志。荆楚多奇才。三世为将门。肯受它人唉。步卒才五千。同心无嫌猜。匈奴八万骑。挥之若童孩。矢尽巧莫施。𫏐屈期将来。谁知公叔辈。女石黠似郭开。虽能杀李绪。无补终身哀。驱马上河梁。送客归长安。思家与感旧。临别倍辛酸。忆昔初结发。力抉虎豹关。十三能文章。十五登将坛。丈夫耻为殿。独往见所难。朝辞未央宫。暮宿浚稽山。轻敌古所忌。得不偿所患。臣罪宜族诛。贰师功岂刊。少小读汉书。泪湿李陵传。文辞与武略。无一不可羡。奈何血气勇。于道无所见。暴虎及凭河。未必胜多算。鱼丽及鹿角。未必非野战。重地易深入。孤旅无强援。志剽单于首。不遂独往愿。人持二升糒。尚有冰一半。曷不死绥死。乃作鸟兽散。咄咄蚕室翁。千秋抱悲怨。今日复何日。见此丹青图。寒威溢人目。如闻泣呜呜。初诗变风雅。流响激双几。嗟哉十九年。屡死心不渝。那无百炼金。亦有明月珠。不若臣寸丹。莹洁无纤污。丁灵与右校。并乘王者车。仍堪掘野鼠。啮雪卧穹庐。况以牛酒来。说言甘若腴。红颜辞皇都。白首去边隅。手持天子节。长揖谢匈奴。睠此不屈膝。迺我父母躯。稽首违少卿。收尔涕沾须。子事良已矣。武或庶几乎。比闻帝徂落。哀临骨欲枯。幸归扫园陵。亦足报帛书。之死不易肠。壮哉真丈夫。鞠庄以是图见示。真妙品也。况有李程虞诸老题咏。复有子固松雪兄弟印志。闾阎小子尚敢容喙其侧耶。斯所以不觉辞之尔见缕也。洪武十六年八月壬申吴东范公亮。(印记:公亮、范寅仲印、鹿吝州生、吴东、高平之范)鉴藏宝玺:乾隆御览之宝,养心殿鉴藏宝,石渠宝笈,嘉庆御览之宝,宣统御览之宝;收传印记:华云之印(重二。一存半),华从龙印(重二。一存半),华氏从龙(重三),丹诚,真赏(重二),耿会侯鉴定书画之章,会侯珍藏,耿嘉祚会侯氏号漱六主人书画之赏章,钦赐忠孝长白山索额图字九如号愚庵图书珍藏永贻子孙,友古轩(重十五),九如清玩,也园珍赏,也园索氏收藏书画,长白索氏珍藏书画印,阿尔喜普之印,乐弇,东平,句吴精舍,赵彦和,天水郡图书印,白岘山人(重一。一存半),希之(重七),归□印(重一);故宫书画图录,第十五册,页117-126; 石渠宝笈初编(养心殿),上册,页619; 故宫书画录(卷四),第二册,页14

周文矩 简介

  • 周文矩
    五代南唐画家

    周文矩(约907年-975年),五代十国时南唐的宫廷画家,江苏人。南唐李昪异元年间(937—943),已在宫中作画。后主李煜(961—975年)朝任翰林待诏,擅人物仕女,多以宫廷贵族或文士生活为题材,兼画山水、屋木、佛道。绘画风格接近唐代画家周昉而更纤丽,多用颤动的“颤笔”画衣纹,线条挺健又略带抖动和顿挫。宋人称其“用笔深远,于繁富则尤工”。作品多为摹本《宫中图》《苏武李陵逢聚图》《重屏会棋图》《琉璃堂人物图》《太真上马图》

    绘画经历

    约活动于南唐中主李璟、后主李煜时期(943~975),后主时任翰林待诏。周文矩美风度,学丹青颇具精思,升元(937-942)中奉命在宫廷作《南庄图》,精备之至。后主李煜时任翰林待诏。工画人物、冕服、车器,尤擅仕女,多以宫廷贵族生活为题材,兼精车马、楼观,画风近于周昉,但其纤丽过之,画衣纹多作颤笔,独创“战笔”描法;画山林泉石,其笔法亦瘦挺、颤掣,和周昉不同;所画仕女不施朱傅粉,镂金佩玉以饰为工。也善画佛像,尝于兜率宫内作《慈氏像》,将印度原本中之男像画成“丰肌秀骨”、“明眸善睐”之中国女性。曾绘《高僧试笔图》,画一僧攘臂挥笔,旁观数士人咨嗟啧啧之态,如闻有声。还善于描写儿童生活,有《婴戏图》卷、《宫中图》卷等。

    绘画特点

    周文矩善画道释、人物、车服、楼观、山林、泉石,而以人物、仕女最精。学北齐曹仲达、唐代吴道子,不堕曹、吴习气,却能自成一家。他的仕女画,继承了唐周昉的传统,在面部造型上,得其“闺阁之态”,但也有他独创的地方:行笔多用较瘦劲的“战笔”(颤动的线条)来表现衣纹,以别于周昉“秀润匀细”的画法(画仕女不用战笔);在设色上不同于周昉的“秋艳”,而是“不施朱傅粉,镂金佩玉,以饰为工”。

    特点介绍

    他善于深入观察和体会现实生活中的各种人物,把握他们的思想感情和性格特征,因此,塑造出来的人物各不相同,达到形神兼备的艺术境界。故宫博物院所藏的《重屏会棋图》(宋摹本),画中刻画李中主端然而坐,凝神观看其兄弟下围棋的情景,显示出一种思考的仪态,十分生动。衣纹作“战笔”,无名款,应是文矩的画法。其《宫中田》(宋摹本),描写宫廷妇女幽闲生活,有弹琴、弹琵琶的,有梳妆打扮的,有同儿童和狗嬉戏的;或平静安详,或闷闷不乐,或惊慌,或虔诚等等,均反映了不同活动中妇女的不同心理状态。他的《宫女图》,一宫女于腰带间插一玉笛,侧身而立,目视手指,表现刚演奏之后,情意凝伫,若有所思的样子。元代汤垕还看到他一幅《高僧试笔图》。一僧攘臂挥翰,旁观数士人咨嗟啧啧之态,如闻其声。这些传神妙笔,无不给人留下了深刻的印象。他的宗教画,与吴道子、周昉是一个体系,虽取材于印度佛教经典,但以现实生活中的人物形象做模特儿,按照中国人的审美理想去进行创作的。如画五欲天宫之弥勒菩萨,大胆地把印度原本中菩萨男子像,改成“丰肌秀骨”、“明眸善睐”健康美的中国女性,已纯属于中国民族风格的艺术了。这种作风对北宋的宗教画影响很大。

    周文矩曾作《婴戏图》卷,塑造了许多天真无邪、活泼可爱的儿童形象,对儿童生活的描写,颇为生动,开宋代专门描绘儿童题材的先声。苏汉臣、李嵩等画家的《婴戏》和《货郎图》等,就是在周文矩的基础上进行创造的。

    各家评价

    他的仕女画从题材内容到表现形式,都继承了唐代周昉的传统。论者谓其体近周昉,而纤丽过之,这是由于不同时代的审美风尚和不同地域的妇女体态所存在的差异所决定的。他画佛道、人物,力求不蹈袭曹仲达、吴道子等人的窠臼。画人物衣纹,效仿李后主的书法笔意,行笔瘦硬颤掣。北宋《圣朝名画评》指出:他“用笔深远,于繁富则尤工”。说明善于表现繁华富丽的生活场景,是周文矩人物画的特长。

    人物作品

    传世作品有《明皇会棋图》卷,图录于《故宫名画三百种》;《重屏会棋图》卷,描绘南唐中主李璟与兄弟们在屏风前对弈的场面。因背景屏风上又画屏风,所以称为“重屏”,该图无名款,宋元藏印均伪,但人物服饰及生活用品为五代遗制,至少可以反映周文矩画法的面貌。绢本,设色,纵40.3厘米,横70.5厘米,卷后有明沈度、文征明题记,现藏故宫博物院。藏于美国弗利尔博物馆的《琉璃堂人物图》卷为清人摹本,该画描绘盛唐诗人王昌龄与其诗友李白、高适等人在江宁琉璃堂唱和的故事。宋徽宗误题为韩滉《文苑图》的传本其实是该画的一部分。《宫中图》一画为南宋摹本,记载说为周文矩真迹临本。北宋《图画见闻志》和《宣和画谱》举述周文矩的作品,“有《贵戚游春》《捣衣》《熨帛》《绣女》等图传于世”。现存宋代摹本《宫中图》,从不同侧面表现了宫廷妇女的生活。包括奏乐、簪花、扑蝶、戏婴、调犬、画像等多种情节;全图分12段,共81人,人物情态及相互间的呼应关系,处理得十分自然而又有条理。其中画像一段,是中国古代人物画家,对人写真的形象资料,尤为难得。周文矩也是出色的肖像画家。南唐保大五年(947)元旦大雪,中主李璟与兄弟及近臣宴饮赋诗,诏令周文矩及宫廷画家高冲古、董源、朱澄、徐崇嗣等合作描绘《赏雪图》。图中“侍臣、法部丝竹”即由周文矩主笔,甚受称誉。他还画过《重屏会棋图》《五王酩饮图》等,也是表现李璟及其兄弟们的群像和生活情态的。《重屏会棋图》现藏故宫博物院,描绘李璟与其3个弟弟弈棋,在弈棋的高雅生活中流露着友爱气氛。李璟坐正中,其肖像神情逼真,颇有特色,衣纹细挺而带转折,瘦硬战掣,正是周文矩线描特色。图中屏风上又画一屏风,内容系表现白居易《偶眠》诗意,故名《重屏会棋图》。

    文献记载

    郑文宝《江表志》还记载了这么一件事:宝大五年(公元947年)元旦,中主李璟召他的兄弟和侍臣登楼赏雪,吟诗饮酒,并集中当时名家画《赏雪图》,由高太冲画御容,朱澄画楼台宫殿,董源画雪竹寒林,徐崇嗣画池沼禽鱼,而周文矩画太弟以下侍臣及伎乐供奉人像。由于他们在创作上发挥了各自的绝技,合作得非常成功,所谓“曲尽一时之妙”。《圣朝名画评》、《宣和画谱》均把他列入宋画家,可知北宋初期,他尚在人间。

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