28.9x123.3,绢本,水墨,手卷,辽宁省博物馆。此图画雪梅一枝横空而出,配两三竿老竹,雪压枝头,以留白作雪,浓墨挥写出枝干竹叶,以精细之 笔勾出梅花,沉着清润,笔势潇洒劲力,富于生机,显得意境清新,淡雅野逸,极见作者功力之深.两宋以来梅竹多出于一些文人画家笔下,历来画竹咏梅 多以比喻人的品格,这种题材的选择,不仅反映了时代风尚,也和文人画传统密切相关,徐禹功继承华 光派传统,有承前启后之功. 撰稿人：王晓亮(宋画全集) 后有元代吴瓘绘《梅竹图》,29.6X79.8厘米,款“竹庄人”,题杭州唐明远录《柳梢青》词一首并识数语：“墙角孤根,株身纤小,娇羞无力.蟹眼微红,粉容未露,不禁春色.待东君汩没芳姿,渐迤逦、檀心半拆,缓步回廊.黄昏月淡,那时相得.至正戊子孟冬,竹庄梅已蓓蕾,因赋《柳梢青》词.而明远适来索余作,故写梅就书之.”其后有元吴镇《墨梅图》 ,29.6X35厘米.辛酉人禹功作。画卷引首、前隔水有乾隆题记，隔水后附藏经纸行书小题签。画后有后人补 入的扬无咎行书《柳梢青》诗十首，以及赵孟坚两段题识，元人吴璀、吴镇的长题补画，吴宽、杨循吉、 黄云等宋元明清十五人三十三段题咏，不录。元代吴镇、明代袁泰、明代吴舜升、清代安岐、清弘历、清颙 谈、清溥仪、等印鉴。《寓意编》、《珊瑚网•卷四十七》、《式古堂书画汇考•画卷 之十五》、《大观录•卷十五》、《墨缘汇观•卷四》、《石渠宝笈初编》著录