154.5x61.2,纸本,水墨,,大阪市立美术馆。画面明净透亮、细腻清雅,云烟升腾宛然有方壶、蓬莱之意,仙气弥漫之间,画意超然脱俗,是以营建心目中理想山水的形式组合物象.整幅画面的物象聚集在画幅的下三分之一,近景为坡岸溪流,溯溪而上,云雾之中有高峰竦峙,最上则留出大片空白.台北故宫另藏有徽宗款《溪山秋色图》,与此画在构图、笔意上绝似,或是同时所作的一系列屏风画中的两件.南宋张澄《画录广遗》中记载徽宗曾“作朝云弄日.晚雨昬江.渔市晨烟.江村晚霭.遥山骤雨.迭嶂残霞.雾鎻松溪.雪迷山路.澄江印月.晴麓横云.春谷氷销.秋山雨霁.官桥雨栢.野渡风松.每景御题其目.印以御画之宝.宝纵广五寸.泱泱哉天人之极趣也.”或即指此幅. 此画民国时曾为北京政府财政次长汪向叔(1877?~1935?)收藏,并被编入1922年问世的《麓云楼书画记略》.后汪向叔因赌博欠下六万大洋,遂以所藏书画折洋四万,先欲售论古斋萧云章,萧拿不出这笔钱,又抵予韵古斋韩少慈,后归日本阿部房次郎(1868-1937),1942年12月24日其子阿部孝次郎捐赠大阪市立美术馆.张大千曾在海上友人斋中见之.宋徽宗瘦金体御书“晴麓横云”字迹上钤有“御书之宝”。清王士元印。另两印不辨。张澄《画录广遗》；顾复《平生壮观》；汪向叔《麓云楼书画记》。