绢本，水墨，46.3＊546.5cm，台北故宫博物院藏。

《千里江山图》是南宋江参创作的绢本水墨画，现为中国台湾台北故宫博物院收藏。

该图用水墨写江南景色，群峰杂沓，山势绵亘。江水浩瀚，溪壑空远。草木葱茏，远树朦朦。阡陌纵横，农舍相属，咫尺千里，境界开阔。长卷中从始至终有一曲折的蛇形小道贯穿其中，图中山、水、桥、亭、村落、栈道、人物皆围绕这条山道而布置。故虽景物众多，连绵无尽，然皆循循可寻。该图采用了平远构图，意境开阔。

画作内容

画中林木葱茏，山峰重叠，时而溪水，时而幽谷，景色连绵，有一条曲折的小路贯穿其间。该图有山有林，峡谷中有静谧的寺院；有水有桥，港汊中有荡漾的渔舟；还有时断时续弯曲的小路，山峰烟云笼罩、水汀沙洲淡远。

本幅无款，卷后有元代柯九思的鉴定语：“江参，字贯道，《千里江山图》真迹。臣柯九思鉴定。”

此图的后隔水处，还有几处题跋，其中有三处宋人的题跋，分别是：

“风来千里舞松杉，齐鲁青岚满袖衔。拟把如椽三丈笔，为君题句向嵌岩。嘉定丁丑六月四日，必书。”

“世间平远景，万幅在洪家。晚至番君国，方知不是夸。一棹微茫里，孤亭紫翠间。宛如涉彭蠡，又似访庐山 [7] 。夹立朝群玉，浓妆列万笋。中州不敢顿，抛向瘴云西。江远不容极，禹功胡可忘。向来小龙子，一衷冕食千羊。雪冒禹碑石，云埋泌草堂。早知抱遗恨，悔不挟乾粮。茹山千万叠，不得见天全。帆出扶青口，无山只有天。半夜黄天荡，楼船雪浪中。当年草檄客，今日负樵翁。太武求搜处，之祁着摸边。淮风晨裂面，淮浪夜惊船。展卷暖丘也，东西南北人。昔还行脚债，今作卧游身。一匹好东绢，天寒家未温。尽教儿拆绣，闲管妇无樟。右题江贯道山水十绝，惜石林简斋不及见，前史官刘克庄书。”

“远山丛丛，远树檬檬。咫尺万里，江行其中。短长何岸，高低何峰。彼纸彼待，彼瀑彼洪。晴岚乍豁，烟霭忽笼。或断或属，且淡且浓。尔幸奚寺，尔盘奚宫。或茅阴豁，或梁嵌空。有吠者履，有樵者翁。危墙落锭，短掉掀篷。往来异趣，寂动殊容。幕翠其庭，岂非卢鸿。略构而渡，岂非龟蒙。昔我经行，云山万重。若淮南北，与江西东。亦蓑而雨，亦帽而风。乃今追惟，梦境相从。及此开卷，恍然昔同。谁居作者，造化论功。掩惚其裔，熙成是宗。声闻九陛，既召而终。谓彼树白，俄其身穷。其然岂然，讯之天公。此名弯壤，畴日不逢。淳佑己酉，竹溪林希逸书。”

该画有清代梁清标、安歧、乾隆内府收藏印记。

创作背景

描绘锦绣江山的题材在两宋之际非常普遍，画家们通过笔墨倾诉对沦丧的国土的依恋和统一祖国的愿望，也激发着人们保卫山河的决心。这不仅顺应人民的愿望，也适合统治阶层的心理，因此得到了大发展。仅以同类题目命名的长幅巨制即不鲜见，如王希孟《千里江山图》、赵芾《江山万里图》等。

艺术鉴赏

主题

该图“远山丛丛，远树蒙蒙，咫尺万里，江行其中。短长何岸，高低何峰，彼坻彼峙，彼瀑彼洪。晴岚乍豁，烟霭葱茏，或断或续，且淡且浓”，是一幅笔墨浑厚、意境深远、博大宏深的山水画作品。

技法

江参作此图，用笔全用中锋，旋顿旋收，圆融老辣。全幅多用水墨，仅在水天处用螺青渍染。从蟹爪树法等技法的使用上，可发现江参不仅仅承袭了董源、巨然的江南画派的风格技法，更参以范宽、郭熙等北方画派的技法，并自创了“泥里拔钉皴”，在画坛上独树一帜。

由于画家在构图、空间表现和造型上受到北宋北方山水画的影响，画卷一方面呈现江南意味，同时又具有北方山峰水际的特点，尤其中远山的造型处理，既有北方雄伟峻厚层层叠叠的险峰，也有江南青翠秀丽起伏绵延的丘陵。作长卷最难于置阵布势、变化多端，既不重复义要统一。这里，画家在那种几条斜线重叠的程式化构图法中，费尽心机选择中心、布置焦点、寻求变化，使平远和高远相结合，造成深远之势。卷面采用了上下移动的焦点，卷首近于水平视角，而卷末近于俯瞰式描写，中央部分动线和形有所变化，给强弩之末的长卷以补救，使之统一胁调起来。但另一方面，造型变化上有些单凋，山显得像近似形的堆积，树林也重复同样的形体。