26.8x107.5,纸本,水墨,长卷,大都会艺术博物馆。画面近景绘乔松两株,间以杂树岩石；中景万顷湖波,只一叶小舟点缀于其间,更衬出湖面的一望无际；远处山峦数重,烟波飘渺.类似“一河两岸式”的布局,开创了元代新的构图法,为后起的元四家所广泛应用.作品画法既兼取诸家,又融以己意,呈成熟风貌.山石树木勾线近似白描,又富轻重浓淡细微变化,笔法秀劲简远,发展了唐宋人的勾勒法.尤其岩石和杂树的用笔,掺入了丰富多变的行草书法运锋,显示其以书入画的追求和精湛的书法功力.两株乔松的形态和蟹爪枝杈,又仿佛北宋李、郭.卷末自题识就是他对学习前人、尔后创新的学画过程之总结,也是中心大此图兼法诸家,又出新意的特点之注脚.(单国强)右署款“子昂戏作双松平远”、，末云：“仆自幼小学书之余，时时戏弄小笔，然于山水独不能工。盖自唐以来如王右丞、大小李将军、郑广文法公奇绝之迹，不能一二见，至五代荆、关、董、范辈出，皆与近世笔意辽绝。仆所作虽未敢与古人比，然视近世画手则自谓少异耳。因野云求画，故书其末。” 知图为董姓野云作。后纸有杨仲宏题跋赵氏子昂“杨遵之印”、“黔宁王子子孙孙永保之”、“和庵父”、“谭敬私印” 、“安仪周书画之章”、“区斋珍藏”、“梁清标印”、“秘晋斋印 章”、“王季迁氏审定真迹”等，以及乾隆内府诸玺。吴升《大观录》、安歧《墨缘汇观》、李葆恂《无益有益斋读画诗》等书著录。 画