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近现代·冯超然

认证:近现代书画家

简介:
冯超然 (1882~1954),1882年出生于江苏省常州市,名迥,字超然,以字行,号涤舸,别署嵩山居士,晚号慎得,江苏常州人。其早年精仕女,晚年专攻山水,工行草篆隶,偶刻印。代表作有《仕女捧桃图》等。辛亥革命后,寓居上海嵩山路,署其居室为"嵩山草堂"。自童年始酷爱绘画,十三、四岁卖画已有所收。
早年精仕女,以唐寅、仇英为法,笔墨醇雅;晚年专攻山水,饶有文徵明秀逸之气。好吟咏,工行草篆隶,均骨力神韵并具。 偶刻印;好交友,与吴昌硕、吴湖帆、顾鹤逸、陆廉夫多往还 。对己作颇自矜贵,三、四十年代,与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有"三吴一冯"之称 。一生卖画为生。
冯超然的山水画,情致温婉,出自“四王”、文徵明,上溯董源、巨然,可谓有源有序,自出机杼。《夏山飞瀑》描绘夏日山中景色,颇有南派董巨遗规、风范。画中山峰峭立,深谷盘绕,苍松绿树,郁郁葱葱,瀑布飞湍,垂落千尺,阔水曲岸,苍茫浩荡,院落草舍,掩映多姿,使人自得其乐,给大自然增添了无限生机。画家重点表现此图“幽”、“深”之意,通过盘回蜿蜒的谷壑,层层布势,表现了夏日山居宁静宜人,清爽惬意,从而使自己置身山林世界,寻找和享受自然界的无穷乐趣。
在早年以人物为主,多画仕女,以学习唐寅、仇英技法,画法苍秀、构思巧妙、笔墨俊雅。到了晚年时期才开始专攻山水绘画,有文徵明之气。冯老先生出身农民,因喜爱画画他十三、四岁就开始买画。冯老先生一身正气凛然,不受功名利禄的影响,在上海这座人才物质济济的城市,冯老先生凭借自己的绘画在上海取得了一席之地,标志着冯老先生在绘画造诣上颇深。
冯超然作于1907年的《临南楼老人图》和1908年的《梅花仕女图》就是很典型的学改绮的绘画风格,削肩,柔弱无骨,尖下巴、丹凤眼、樱桃嘴都是改绮、费丹旭的仕女画格调,当时的很多仕女画家都是秉承这路画法,所画仕女如出一辙,十分定型。但是冯超然的仕女画在开相上较之改绮有明显的差别,他一改改绮仕女尖下巴、瓜子脸的开相,演变成丰满圆润的面部开相,此帧《梅花仕女图》设色清雅,人物造型别出心裁,一仕女正倚在窗台作冥思状,窗台后面幔布随意撩起。
人物面相丰腴圆润,丹凤小眼微闭,嘴唇闭合,面部表情安详,窗台外面寒梅挺立,淡墨渲染,梅花枝干中间留白,营造出烟云缭绕的感觉。人物衣纹线条轻松自然,线条墨色浓淡适宜,看似随意却依附人物造势,其以线造型的能力可见一斑。上身裙裾和腰带分别施以淡花青和曙红色,微风佛动,梅香扑鼻,少女似有酣意,顿时惹人生怜爱之情。这幅画有明显的改琦仕女倾向,而又更增添了费丹旭仕女娇颜柔弱的气质。海派画家的山水画作品具有世俗性的特征,表现在画家表达的是对自然山水的真实感受,是人与自然的亲近关系,使观者能够真实地感受山水之“境”引发的画家之“意”,并引发观者对画作中表现出的画家寄情于山水的人文情怀的共鸣。这种对自然的情感抒发使海派画家的山水画更贴近生活,山水更真,情感更真,正是这种“真”,拉近了画作与观者的距离。
冯超然的山水画秉承了这种创作风格,以山水寄托真情,以山水之“境”传达自己对自然之“意”。在山水画创作技巧方面,冯超然也发挥了海派绘画对各种绘画流派兼容并蓄的做法,他的山水近师清“四王”、明吴门四家,并上溯宋人,能融“南北”二宗于一体,特别得宋人工丽秀润之致,布局工整严谨。
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    基本信息

  • 中文名
    冯超然
  • 英文名
  • 所在地区
    江苏常州
  • 超然
  • 别号
    涤舸,慎得
  • 性别
  • 国籍
    中国
  • 时代
    近现代
  • 出生时间
    1882年
  • 去世时间
    1954年
作品
近现代·冯超然
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