69x38.8,纸本,浅设色,,九州国立博物馆。这两幅山水图描绘了高人隐士雪中赏游的情景.据认为,右幅画的是“寒江独钓”,天寒地冻,隐士独自一人泛舟垂钓；左幅是“隐士寻梅”,雪中漫步的隐士伫立在水畔,信步寻访寒梅.此类主题源于中国的文学作品,室町时代的日本人观赏隐逸世外的画中人物,将对中国的憧憬寄托其中.两幅画上都留有“正信”字样的白文方印,可知作者是狩野正信(1436年-1490年).正信是狩野派的奠基人,直至江户末期,狩野派一直是日本画坛的主流画派.狩野正信是日莲宗信徒,但其创作并不局限于宗教画,而是广泛涉猎了山水画和肖像画等领域.继小栗宗堪(1413年-1481年)之后,狩野正信成为了室町幕府将军足利义政(1436年-1490年)的御用画师,在室町幕府主导的绘画创作活动中发挥了核心作用.本作品仿效了室町时代在日本受到高度评价的南宋宫廷画家马远的风格.马远的作品在足利将军家族所收藏的中国绘画中尤其受到重视,为室町水墨画树立了典范.从本作品中景物的画法和画面构成可以看出,此图深受室町幕府将军家族藏品“东山御物”中的马远作品的影响.正信。