题识:赵文敏(赵孟頫)问画道于钱舜举(钱选)，何以称士气，钱曰隶体耳。倪元镇(倪瓒)自论画曰，仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱。审二君之议论，贵天然之神运，不在形貌求工巧矣。画史深味此旨，即可无翼而飞，不尔便落邪道，愈工愈远。蕴斋读万卷书，行万里路，胸中眼底自有无穷无声诗境，老拙随手涂抹，不识有当于精鉴否。乾隆五年(1740)，岁在庚申夏四月二十又三日，老兄士庶作。钤印:小师老人(白文墨印)。藏印:竹朋真赏(白文方印)致和口(朱文方印)。 方士庶(1692-1751)，字循远，一作洵远，号环山，又号小师道人，新安(今安徽歙县)籍，迁居维扬(今江苏扬州)。方士庶盐商家庭出身，其弟方士庹(tuǒ)也是与其同时活跃在扬州的著名诗人。方士庶山水画受学于常熟画家黄鼎，笔墨敏洁灵秀，气势跌宕飞动，有出蓝之目，时称妙品，其绘画谓之为王原祁后山水第一，与“扬州八怪”并驱于当时扬州画坛。著有《环山诗钞》、《天慵庵笔记》。 此图为方士庶乾隆五年(1740)夏四月所绘，时年49岁。画作中以灵动松润的笔墨描绘了隐寓于雾霭山岭中的草屋茅舍，坡石长松、流水小桥营造出一派宁静景象。方士庶在《天慵庵笔记》中记“山川草木，造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。虚而为实，是在笔墨有无间。故古人笔墨具此，山苍树秀，水活石润，于天地之外别构一种灵奇”。山水画以笔墨表现心灵感受，寓情于境，是境与心的笔墨转化。方士庶所处的雍正、乾隆时期，山水画基本被“四王”中和雅正的画风笼罩。此件《山苍寓隐图》中的笔墨则更具品质，山岭及坡石的皴笔有王蒙牛毛皴与解索皴的节奏与韵律感，含而不露，笔力蕴含其中。杂树的勾点则更具笔墨组合变化，表现方式也更加丰富。方士庶是将自然间山川草木的景致与内心的情境交融，通过笔墨转化而成这样独具韵味的山水画范式。