题款:杏花春雨江南。节序相催将进筍，青春白唇帘栊静。廻塘鸥鹭浴相喧，照水鸳鸯娇弄影。荡子未归春服冷，佳人自汲山前井。谁家青鸟啣红巾，银鞍玉勒随香尘。春色好，春光急。朝烟未散山犹湿。山行应接不暇及，山下湖光静凝碧。三月游船尽倾邑。向人语燕樯头立。游丝网花落池萍，流年一去谁能营。右文三桥(文彭)追和倪元镇(倪瓒)江南春词。辛卯(康熙五十年，1711)长夏临惠崇笔。剑门樵客王翚。钤印:来青阁、上下千年、石谷、王翚之印、耕烟、西爽阁、清晖老人。夏景图题款:岩边石室低临水，户外云峰半入天。伏暑蒸人、退处湖村小筑，清风洞越，蕉竹交阴，偶采唐句戏写巨然夏山笔法以当消夏。剑门樵客石谷子王翚。钤印:太原、八十老人王翚、耕烟散人、臞樵雅趣。秋景图题款:夏禹玉(夏圭)渔庄秋雾图。林木郁森，峰恋疏秀。其画山只构轮廓、以淡墨渲运凹品之形。不涉寻常畦径，最为奇古，可谓平淡中而有逸趣也。六月五日耕烟散人王翠。钤印:剑门、八十老人王翚、耕烟、富春高寄、来青阁。冬景图题款:李营丘(李成)平林散牧图。营丘李夫子，天下山水师。放笔写寒林，千金难易之。昔米海岳已欲作无李论，营丘真迹之难得久矣。此帧乃上海潘光禄家藏，前后有名人题跋，本作一卷，自董文敏获之，遂割去题跋，装为册页，以冠诸画。耕烟散人王翚识，辛卯六月九日。钤印:清晖老人、西爽、王翚之印、耕烟散人、上下千年、石谷、耕烟、八十老人王翚、不二法。 王翚(1632-1717)，字石谷，号耕烟散人、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人，是清代初期画坛著名的“四王”之一。王翚祖上五代均善绘画，自幼受家传，而后得到王鉴、王时敏的教导提携，画艺精进。王翚山水画师法前人亦师法造化。 此图屏落款“辛卯”，为清康熙五十年(1711)，王翚时年80岁。《春景图》王翚自题“临惠崇笔”。惠崇是北宋僧人，以诗著名，亦能画，“尤工小景，善为寒汀远渚潇洒虚旷之象。”苏东坡的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”即是为惠崇画的题诗。王翚此幅《春景图》在题材章法上应是参考了惠崇相关的画作，表现汀渚杂树，庐舍渔舟，远山氤氲，树枝泛绿，杏花粉红，一派江南春色。《夏景图》王翚自题“写巨然夏山笔法以当消夏”。巨然是五代时期的著名山水画家，其山水画以披麻皴见长，笔墨秀润，专画江南山水，得野逸清静之趣，甚得文人推崇。王翚平生临仿巨然画作极多，对巨然的笔墨技法谙熟于心。此幅虽题以巨然夏山笔法所绘，实则王翚晚年时画作更加得心应手，已然不拘泥与各家成法，更多显是出自家的笔墨特色。《秋景图》中王翚参考了夏圭的画风。夏圭，字禹玉，南宋宁宗时期画院画家，与马远并称“马夏”，其画风坚实峭削，笔法爽劲简括，以斧劈皴见长。王翚此幅中山峰的画法以勾和染为主，几乎未加皴笔，与其画中题“其(夏圭)画山只构轮廓。以淡墨渲运凹凸之形”相互印证。王翚取其法用于此幅中的山峰画法却也和近处笔法细致繁复的杂树坡岸产生了对比，这种简与繁、虚与实的和谐组合使画面的空间感更加凸显。《冬景图》是王翚依据董其昌从潘光禄家获得的一件李成画作所绘制的。李成，字咸熙，号营丘，五代宋初时山水画名家，李成善画郊野平远旷阔之景，喜画寒林，气象萧疏。王翚这件《冬景图》画风其实并不是典型的李成风格，画中只有树的部分画法脱胎于李成“蟹爪枝”的画树方法，唯有意境上或可和李成画意相近，更多体现出来的还是王翚自家的笔墨面貌。