图绘远山流瀑，殿宇隐现，山下村郭溪桥，乡人劳作，近处草庐水榭中有士人临水对坐而谈。此作在布景上可以从近处的水榭仰望高耸的峰岩，亦能从近处的水榭远望村郭中的乡人劳作，在章法上将高远法与深远法结合一体，有宋人巨幅山水的意蕴。画中山岩的画法勾皴结合，亦将晕染融于勾皴之中，有郭熙“卷云皴”笔意。笔锋以侧锋为主，行笔迅速，跳动灵活，体现出画家对笔墨的熟练掌控能力。这种笔墨风格与戴进的笔法有共通之处，应是受到浙派画风的直接影响。整体的面貌属于浙派中接近宋代郭熙画风的一路，是浙派承继宋人山水面貌的典型作品。画作虽无题跋款印，依据画风等方面因素来看，应是略晚于戴进的浙派画家所绘。