题款:余冬春之交，日在直庐，无暇为人作画。今奉扈从先行之命，途中至山间宿处，颇有会心处，点染后陆续而成，忽半载矣。时乙酉(1705)初秋，麓台，祁。 钤印:御书画图留与人看(朱白文长圆印) 王原祁印(白文方印) 麓台(朱文方印) 西庐后人(朱文方印) 藏印:陈介祺真赏印(白文方印) 孙氏家藏(朱文方印) 朱蕥圃家珍藏(朱文长方印) 此图是王原祁于康熙四十四年(乙酉，1705)所绘，时年64岁。画面由近及远山势连绵，丘壑重岩开合起伏，屋舍杂树错落其间，云水萦绕巧妙布白，以繁简有序的笔墨表现了早春时节山中的景致气象。此作的整体笔墨正是脱法于王原祁一生衷情追摹的黄公望画风。绘制此作之年，王原祁奉命担任《佩文斋书画谱》总编纂官，这张作品是奉命出行时，在山中住宿处感于一路所见的早春景色而酝酿所出，当时并未完成，随后陆续点染，题跋此画时已至初秋，历时半年才完成此作。王原祁山水画的笔墨淳朴生拙，有返璞归真之感。其《雨窗漫笔》中记“须于下笔时在着意不着意间，则觚棱转折，自不为笔使。”王原祁用笔线条朴拙，战掣错落，初看似信手涂抹，细读则可体味其起笔行笔收笔都意蕴不尽，笔笔之间呼应有致，天机流转。王原祁的山水画在章法布局上也独有主张，将“经营位置”以“龙脉”之说进行深度阐述和实践创作。《山中早春图》中近处的坡岸矮石平滑舒缓，从左侧延续而上，且山势逐渐陡峭高耸，前后的山峰重岩亦有体量与层次的变化，又有表现云雾与流水的布白与山岩虚实交错，并随势贯穿于侧。画面中皴笔繁复的山石杂树与布白空廖的云雾流水形成对比，这种对比是主与次、起与伏、分与合、向与背、繁与简、密与疏、正与斜、实与虚、隐与现、断与续等等方面的对比。这种对比其实就是整体与局部的关系、局部之间的关系，这些关系形成的秩序其实就是“龙脉”。可见画中的一石一树、一屋一桥、一云一水都是画家的悉心经营。