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近现代·李友朋
简介：
李友朋，（1907年——2009年）安徽无为人，著名画家。其父李大秀是清末秀才，饱学塾师。李友朋在家庭书香氛围的熏陶下，五六岁时就旁听私塾并爱上了绘画艺术，一生执着美术，至今笔耕不辍。他初临“四王（明末清初时并称画坛的四位王姓画家，即王时敏、王鉴、王翚、王原祁，四人均擅山水）”，继学“二石（齐白石、傅抱石）”，并师现代笔墨，经过长达九十多年的不懈追求，李友朋的绘画几近独步青云的境界，他书、画皆能，且山水、人物和花乌虫鱼无不涉猎，尤以气象万千的山水画见长。
北京知名书画家叶晓山先生评介李友朋先生的作品：“其构图之精巧，笔墨之老到，色彩之清和，皴染之细腻，为我所见的众多山水画之佼佼者。画中的近景、中景、远景层层伸延，虚实结合，浓淡相宜，展示了自然之美、动静之美、笔墨之美、意境之美。”
李友朋先生在回顾艺术人生时说：“我绘画一是师法自然，手勤写生；二是多交艺友，嘴勤求学；三是多动脑子，勤于探索，走出自己的路子。”
李友朋取得的成就，得益于其书香浓郁的家庭，得益于他的天赋与勤奋，也得益于他所走的艺术历程。他早期学画，苦摹“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祈），这为他绘画打下了坚实的基础。观其作品，功力深厚，古风扑面，这与“四王”的滋养是分不开的。但如果一味去走“四王”的路，艺术风格会染上宫廷画的程式化毛病。李友朋是非常清楚这一点的，技艺达到一定程度后，他跳了出来，走“二石”（石涛、石溪）的路子，通过水墨的渗化与融和，表现出山川的氤氲与深远。进而吸取了黄宾虹、李可染的艺术营养，注重笔墨与造意，作品气韵灵动。
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李友朋，（1907年——2009年）安徽无为人，著名画家。其父李大秀是清末秀才，饱学塾师。李友朋在家庭书香氛围的熏陶下，五六岁时就旁听私塾并爱上了绘画艺术，一生执着美术，至今笔耕不辍。他初临“四王（明末清初时并称画坛的四位王姓画家，即王时敏、王鉴、王翚、王原祁，四人均擅山水）”，继学“二石（齐白石、傅抱石）”，并师现代笔墨，经过长达九十多年的不懈追求，李友朋的绘画几近独步青云的境界，他书、画皆能，且山水、人物和花乌虫鱼无不涉猎，尤以气象万千的山水画见长。
北京知名书画家叶晓山先生评介李友朋先生的作品：“其构图之精巧，笔墨之老到，色彩之清和，皴染之细腻，为我所见的众多山水画之佼佼者。画中的近景、中景、远景层层伸延，虚实结合，浓淡相宜，展示了自然之美、动静之美、笔墨之美、意境之美。”
李友朋先生在回顾艺术人生时说：“我绘画一是师法自然，手勤写生；二是多交艺友，嘴勤求学；三是多动脑子，勤于探索，走出自己的路子。”
李友朋取得的成就，得益于其书香浓郁的家庭，得益于他的天赋与勤奋，也得益于他所走的艺术历程。他早期学画，苦摹“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祈），这为他绘画打下了坚实的基础。观其作品，功力深厚，古风扑面，这与“四王”的滋养是分不开的。但如果一味去走“四王”的路，艺术风格会染上宫廷画的程式化毛病。李友朋是非常清楚这一点的，技艺达到一定程度后，他跳了出来，走“二石”（石涛、石溪）的路子，通过水墨的渗化与融和，表现出山川的氤氲与深远。进而吸取了黄宾虹、李可染的艺术营养，注重笔墨与造意，作品气韵灵动。
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中文名李友朋
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英文名
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性别男
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国籍中国
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时代近现代
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出生时间1907年
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去世时间2009年
基本信息
作品
近现代·李友朋
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近现代·李友朋
